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[历史 文物] 解密:加布莉埃尔•德斯特蕾和姐妹维拉公爵夫人

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发表于 2017-4-19 09:21:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
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透着丝绸光泽的红色帷幕下,有两位五官精致、长相相似、戴着珍珠耳环、皮肤白皙的美丽女子,似乎在做着诡异的事情:其中一个淑女左手捏着另一位的乳头,同时她们既镇定又大胆地直视着我们。当看到这么奇怪的画时,想要学习艺术史的欲望是否空前强烈?似乎这样就能搞明白她们传达的信息,并且可以共享她们的秘密了!
究竟她们这是在干什么?为啥一个姑娘要捏住另一个姑娘的乳头呢?
回答这个终极问题之前,先来说点正经的:画中的两人是谁?为何在这私密又装饰奢华的浴室中“洗澡”呢?给洗澡加引号是因为,16 世纪末是提倡干洗的年代,医生都不提倡盆浴,因为他们认为水会带来疾病。单从这点上,我们就可以感受到图中的女子是多么罔顾世俗,任性随意,爱卖弄风骚。
这幅画的法语名字直译过来大概是:加布莉埃尔和她妹妹维拉尔公爵夫人的画像。由于画没有签名,画中的原型是推断出来的,其实这幅画的作者不详,画名也不详,现在的画名是后人加上的。至于年代,也是根据图中女子的发型推断出来的。根据推测,右边这位被捏住乳头的女子叫加布莉埃尔,左边是她的妹妹维拉尔公爵夫人。
那加布莉埃尔是谁呢?
据说她是那个年代最美丽的女人之一,拥有碧蓝的眼睛,白皙的皮肤,金色的头发,在她19 岁的时候,由她当时的情人引荐给了法国国王亨利四世,王对她一见钟情,她便成了王最喜爱的情人。
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那么正题来了,为什么妹妹要捏住加布莉埃尔的乳头呢?
在西方艺术中,乳房是母亲身份的象征。因为乳房是女性性特征之一,因此常常使人联想到生育。同时,乳房也是孕育乳汁的地方,而母乳是新生命的第一餐,预示着生命的起点,常常与给予、奉献、私密、避风港联系在一起。这一切特性,也正是母亲的特性,所以乳房会让人想起母亲身份。
通常,对于作为国王情人的加布莉埃尔被她妹妹捏住乳头这个动作的解读是:象征着那时加布莉埃尔已怀上了亨利四世的私生子。这个私生子出生于1594 年,名为塞萨尔·德·波旁(César de Bourbon),也就是后来的旺多姆公爵。没错,捏乳头的这个动作是暗示着加布莉埃尔即将成为母亲。
而背景中,身穿红色裙子的女仆像在缝制婴儿用品,更加坐实了加布莉埃尔即将成为母亲的猜测。但也正是由于这位女仆及其周围,让几乎所有第一眼看到这幅画的人,都会产生一种她们在客厅洗澡的错觉。其实,我想说,这一切都是错觉啊!
这是画家耍的一个小手段,仔细观察会发现,女仆、壁炉、其实都是暗红色丝绒背景上挂的一幅画的画中之物。这样巧妙的安排,打破了原本封闭的空间,形成一种既私密又开放空间的错觉。两个透着情色意味的女性裸体,被安排在未完全拉开的帷幕后,令人有一种窥探到私密空间的感受,而作为观众的我们,处于与她们共享私密的视角,我们却看不见她们身体被浴缸挡住的部分。但是,如果注意女仆身旁的壁炉,便可看见露出两条腿的一幅画,隐约可见是裸体的一部分,一块红布挡住了关键部位。
这不仅与前景中的两位裸女相互呼应:在前景中,我们只看到了两位女子的上半身,看不见她们的下半身,也就是她们的双腿,而这幅画中露出的部位恰好是腿。这样的呼应为画又增添了一份诱惑。
除了弥漫着的诱惑与肉感,似乎还泄露了一个惊天秘密。作为情妇的加布莉埃尔,左手矫情地捏着的是国王送给她的象征婚姻的戒指。这时的国王并非单身,他是有王后的。情妇拿婚戒,那情妇这般是要干什么? 结合怀孕的暗示,那么国王是不是有想踢掉正室,立她为王后的意思?
亨利四室的原配王后于1572 年嫁给他,直到亨利四室遇到加布莉埃尔的时候,国王与王后结婚二十年左右,并无产下任何子嗣。作为一个想要有人来继承他王位且已经被年轻美色迷昏了头的国王来说,构思这样的阴谋似乎是可以想象的。请注意,这时的加布莉埃尔,只是矫情地捏着,并没有戴在手上,所以,这里象征的应是国王给予了她一个结婚的许诺。
那事情有没有按照加布莉埃尔和国王的设想发展呢?
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其实这个美人沐浴图似乎有一个系列,其他作品会告诉你后续故事。现藏于枫丹白露的这幅油画,布局跟第一幅画差不多,两姐妹还是落落大方地展示她们的裸体,相似的发型和姿势,只是加布莉埃尔似乎这次要想给我们展示的是脖子上的珍珠项链。处于画面中央的是姐妹身后被奶妈抱着正喝着奶的婴儿,也就是第一幅图中加布莉埃尔怀着的孩子。这幅画似乎想要传达,看我生了个孩子,依旧拥有青春的裸体,并得到了像我一样完美无瑕、高贵的珍珠项链。
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而这幅在孔德博物馆的画中,加布莉埃尔的妹妹已经消失,但是,她的身边除了奶妈和奶妈怀中的孩子以外,多了一个会走路的小朋友,这应该就是长大的旺多姆公爵,而奶妈手里的小婴儿,应该就是1596 年出生的加布莉埃尔和国王的第二个孩子。这时,国王的情人加布莉埃尔,除了有珍珠耳环、珍珠项链,手上还多了珍珠手链,不禁引人猜想:也许这是生女儿的礼物吧?帷幕上的花和澡盆上的水果象征她的美丽和多产。
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藏于佛罗伦萨乌菲兹的这幅画应该是该系列的最后一幅画。图中的加布莉埃尔,似乎比之前画作中的肖像显得略微年长。在第一幅里,捏在加布莉埃尔手中的戒指,并没有套到无名指上。而在这幅画中,妹妹把戒指套到了姐姐手上,暗示的应该是婚礼即将举行,似乎是加布莉埃尔终于要与国王结婚了。看到这里,似乎一切都按照他们的预想进行,但天不遂人愿,就在他们婚礼前夕,也就是加布莉埃尔怀着与亨利四世的第四个孩子时,猝死,死因不详。对于她的死因有多种猜测,有人说她是被毒死的,也有人说她是由于在孕期感染的恶疾,但无论如何,她是死了,最终离王后只差一步。她的遭遇也不禁让我脑补,或许这也是一位忧伤的宫斗牺牲者呢。
正所谓天不遂人愿。加布莉埃尔的妹妹通过捏住加布莉埃尔象征母亲身份的乳头,来暗示加布莉埃尔已怀有亨利四世的私生子。而对于一个并无子嗣的国王来说,他爱的情人怀孕了,似乎离扶正他的情人也不远了。在我看来,这幅画创作的用意,无非就是宣告第三者走上正室之路。但这条依附男性、攀附权力的争风吃醋之路,终究只带给了她毁灭,留给我们笑谈。
(本文摘自《被误诊的艺术史:像侦探一样解读名画》,董悠悠著,中国友谊出版公司2016年12月。)


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 楼主| 发表于 2017-4-19 09:22:28 | 显示全部楼层

随着紫红色帷幕的拉开,人们似乎偷窥到一幕不该看到的场景:一名女性用手指捏着另一名女性的乳头,表情奇怪,动作暧昧。


1409297_600x600.jpg 枫丹白露画派,《加布莉埃尔姊妹》,约1594年

这幅名为《加布莉埃尔姊妹》(Gabrielle d‘Estrées and One of Her Sisters) 的画作是法国卢浮宫现藏最重要的作品之一,同时也是最诡异的一幅。

1409298_600x600.jpg 两个妇人间捏乳头的动作十分诡异

这幅没有画家署名的作品大约完成于1594年,属于枫丹白露画派。当时正值法国国王亨利四世(1553-1610)的统治时期,虽然亨利四世娶了意大利佛罗伦萨的玛丽皇后,但他却有一个秘密的情妇——那就是画中右侧的人物,来自艾斯特的加布莉埃尔(Gabrielle)。

1409299_600x600.jpg 法国国王亨利四世

加布莉埃尔秘密怀了国王的孩子,孩子在1594年诞生,但亨利四世却不敢承认这个私生子。学者们认为这幅作品解释的,就是这个在当时不可宣告的禁忌故事。

画作中,加布莉埃尔的姊妹巴拉妮公爵夫人(Madame de Balany)用手轻轻捏住加布莉埃尔右侧的乳头,而乳头正是女人怀孕即将要哺乳的暗示。

1409300_600x600.jpg 画面中还出现了一名宫廷女仆

透过前景,画家还刻意以透视法描绘了幽暗处一名宫廷女仆在缝制婴儿诞生要用衣物的场景,象征着婴儿的出生。

1409301_600x600.jpg “画中画”

而在上方的“画中画”里,我们也可以看到画家隐藏于此的性暗示。

这幅作品充满了女性肉体的感官之美,其中的诱惑性动作和谜语般的隐私情节让它成为法国艺术上令人讨论不完的议题,以及很多人心中卢浮宫内最微妙、诡异的一幅作品。



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 楼主| 发表于 2017-4-19 09:23:04 | 显示全部楼层
在法国巴黎的卢浮宫里有一幅画作,创作于十六世纪末,但是画面细腻大胆,人物动作极具挑逗,整体布局充满了各种谜语和悬念。这幅画的作者是谁,到现在也不得而知,只被认定为枫丹白露第二画派的代表作。这就是《加布莉埃尔?德斯特蕾姐妹》,挂在卢浮宫黎塞留馆三层12号展厅里。
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  《加布莉埃尔?德斯特蕾姐妹》
  画中的两位年轻女子中,右边的那位被认为是法国亨利四世国王(1553-1610年)宠爱的女人加布莉埃尔?德斯特蕾(Gabrielle d'Estrées,1571-1599年),左边一位被认为是她的妹妹维拉公爵夫人(也有Balagny元帅夫人一说)。妹妹用手捏住加布莉埃尔的乳头,这个令人费解且又充满深意的动作常常被解读为暗示着哺乳,即表示加布莉埃尔?德斯特蕾身怀亨利四世的私生子。在西方艺术中,乳房是母亲、生育、温柔、安全感和源泉的象征。 因为乳房往往和人的生育能力联系在一起。当视角下移到加布莉埃尔的左手,可以发现她在偷偷的,仿佛羞涩一般,轻轻捏着一枚宝石戒指,也许,这就是亨利四世承诺给她幸福的定情戒指。而当我们的视线后移,可以发现有一位红衣侍女在认真的做针线活,有人猜测可能是在为即将出生的婴儿做小衣服。根据法国的生活习惯,洗浴本身也意味着加布莉埃尔可能怀孕了。壁炉上的画中画里,裸露着的坐在那里的男性躯体,增加了整体的情色氛围的同时,使得捏乳头这个动作的暗喻更加明朗。作品表现出一派安宁、和谐的气氛。
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  画面里红衣侍女在认真的做针线活
  画家娴熟地运用了透视技法,以写实手法表现了浴缸里的白色布单和两块勾勒出画面框架的帷幔。而远景处室内的另一番景象则营造出画面的进深感,突出显示了透视效果。画中左侧的光源朝着两位女子照射过来,突出了从暗处远景中跳脱而出之女性身体的凸凹美。这种对人体凹凸曲线的表现手法体现出文艺复兴时期意大利艺术的影响,而远景处的室内情景则带有佛兰德绘画的特点。作品的画风无疑为典型的枫丹白露第二画派的风格。
  这幅画构图及空间安排。两个透着情色意味的女性裸体,被安排在未完全拉开的帷幕后,令观众有一种窥探到私密空间的感觉。几乎所有人第一眼看到这幅画的时候都有她们在客厅洗澡的错觉,其实是画家巧妙地在背景帷幕上挂了一副画打破原本封闭的空间,形成一种开放空间的幻觉。
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  另一幅《加布莉埃尔?德斯特蕾姐妹》
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  藏于意大利佛罗伦萨乌菲兹美术馆的一幅《加布莉埃尔?德斯特蕾姐妹》
  亨利四世在继位为法国国王之前是新教徒的首领:纳瓦尔国王,是法国波旁王朝的创建者,之所以能继位,和他的婚姻是分不开的。他娶了瓦卢瓦—昂古莱姆王室的小女儿玛格丽特为后,她就是著名的美女“玛戈皇后”。玛格丽特的母亲是来自于美弟奇家族的凯萨琳王太后。
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  亨利四世
  玛格丽特1572年和亨利四世结婚纯粹是出于政治目的。当时她19岁,铁腕的凯萨琳王太后在达到目的之后劝说玛格丽特离开亨利四世,但是她毅然守在了自己丈夫身边。亨利四世之所以可以成为法国的国王,跟玛格丽特是分不开的。玛格丽特的哥哥亨利三世是法国国王。1589年,亨利三世遇刺身亡,他的妹夫亨利四世就顺位继承了王位,玛格丽特也就成为了法国的皇后。
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  玛格丽特王后
  十六世纪后半叶,法国处于“胡格诺战争”时期,天主教和新教残酷战争不断。而宫廷内部也奢华腐败。为了平息连年内战,信仰天主教的法国宫廷将玛格丽特公主嫁给新教徒的首领纳瓦尔国王亨利。1572年8月24日,婚礼在巴黎隆重举行。正当人们沉浸在欢乐的气氛中时。凯瑟琳皇后却下达命令,发动了一场针对新教徒的血腥大屠杀。
  亨利四世跟玛格丽特结婚17年,一直没有孩子。亨利四世有许多情人,其中相处感情最好的就是加布莉埃尔。加布莉埃尔1590年通过她的情人认识了亨利四世,两人迅速坠入了爱河。当时加布莉埃尔17岁,比亨利四世小20岁。据史料记载,加布莉埃尔的美貌闻名于法国,而且聪明贤惠。她伴随亨利四世出征,照顾他的起居。亨利四世也把很多秘密向她倾诉,听取她的意见。当时,亨利四世和加布莉埃尔的关系都已公开,人尽皆知,包括玛格丽特王后。加布莉埃尔给亨利四世生了三个孩子。1599年4月10号,她生下了亨利四世的第四个孩子,是个死胎,随后她癫痫病大发作。当亨利四世还在枫丹白露赶往巴黎的路上时,她就去世了,两人没来得及见上最后一面。终究加布莉埃尔也没能戴上那枚婚戒。
  亨利四世悲痛欲绝,同一年,他与玛格丽特的婚姻终于走到了终点。第二年,他和同样来自意大利豪门美弟奇家族的玛丽?德?美第奇结婚。玛丽王后为亨利四世生了六个孩子,其中的路易十三后来继承了亨利四世的王位。
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  玛丽王后
  亨利四世1610年5月13号遇刺,第二天去世,这一天正好是玛格丽特的生日。亨利四世被认为是法国历史上政绩和人格都很出色的国王。
  玛格丽特离婚后有些潦倒。无奈之下变卖珠宝,返回巴黎,与前夫亨利四世和玛丽王后和解,成为了一个穷困的艺术家。她还经常策划一些宫廷活动,帮助国王夫妇抚养他们的孩子。玛格丽特1615年5月27号在巴黎病逝。作为凯萨琳王太后最小的女儿,自然从小备受宠爱。她文笔不错,毕竟是贵族,受过良好的文学教育,写了一本回忆录,1658年出版,让人们得以更全面的了解这位传奇王后。著名作家大仲马曾写过小说《玛戈王后》描写玛格丽特的一生。
  玛丽?德?美第奇,在亨利四世去世之后,她领着路易十三登基,开始垂帘听政,与顾命大臣黎塞留对抗,最终失败,并辗转流落到德国科隆。1642年,玛丽王后在贫困中于科隆去世。
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  一幅佛罗伦萨皮蒂宫收藏的类似作品
  笔者在法国卢瓦尔河畔曾参观过一座著名的舍农索城堡,就与加布莉埃尔等几代法国国王的女人有关。1547年,亨利二世继位后,把舍农索城堡赠予自己的情妇戴安娜?德?普瓦捷;1559年,亨利二世去世,他的王后凯瑟琳?德?美第奇赶走了国王的情妇戴安娜,夺回了城堡的主权;凯瑟琳去世后,她的儿子亨利三世将城堡送给了自己的妻子路易斯?洛林居住;1624年,亨利四世将城堡赠给了情人加布莉埃尔?德斯特蕾。
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  卢瓦尔河畔的舍农索城堡
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  舍农索城堡内的卧室
  下面再聊聊枫丹白露画派。
  枫丹白露画派是16世纪活跃在法国宫廷的美术流派,分别以法王两次修建巴黎郊外的枫丹白露宫为契机形成了两代枫丹白露派画家。1530年前后,酷爱意大利美术的法国国王弗朗索瓦一世,决定将巴黎郊区原来那幢中世纪样式的猎苑居宅扩建为一套豪华的宫殿——枫丹白露宫。
  第一代枫丹白露派画家由来自意大利的画家罗索、普利马蒂乔和雕塑家切利尼等人与法国画家库新、卡龙、雕刻家古戎和庇隆等人合作,融合了意大利样式主义与法国本土的哥特式传统,在宫廷内外形成很强的艺术潮流。他们重视线条的韵味,追求技艺的精巧完美,具有浓郁的贵族化气息。他们设计和参与制作的壁画、挂毯、浮雕以及各种各样的装饰品是如此精美,以至于连意大利都为之黯然失色。
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  枫丹白露派画家 古赞 《潘多拉魔瓶前的夏娃》
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  枫丹白露派画家 卡隆《蒂布尔的女卜者》
  16世纪下半叶亨利四世登基,重修枫丹白露王宫时,法国艺术再次得到发展并出现高潮。它同荷兰、弗兰德斯的浪漫主义美术汇合为一个画派,其艺术风格基本因袭前人,被称为枫丹白露第二画派。其代表人物主要有杜布勒依(约1561—1602)、杜伯瓦(约1542—1614)和弗雷米奈(1567—1619)。
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  杜布勒伊《安杰丽卡和梅多罗》
  枫丹白露派有一个共同特点:艺术为王宫服务,因而带有华丽与歌功颂德的特色。当然他们还有更为积极的一面,这就是为法国培养了艺术人才,促进了法、意艺术的交流。
  枫丹白露画派对法国艺术的发展起过巨大影响,主要是在传布技法知识方面起过积极作用。但意大利样式主义艺术家们及其法国追随者们的创作往往显得矫揉造作。他们更多的追求典雅的装饰趣味,而忽视了深刻的思想内容的表现。
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  枫丹白露第二画派 佚名《狩猎女神戴安娜》藏于卢浮宫
  德斯佩泽尔和福斯卡在他们合著的《欧洲绘画史》中对枫丹白露画派这一提法提出质疑,并援引路易?雷奥的话,将其讥为“荷兰与意大利绘画的大杂烩”。但如今的法国对样式主义绘画的喜爱却有增无减,卢浮宫更是将枫丹白露画派作为16世纪法兰西艺术的重要代表,陈列在显著的位置上。
  所以一直以来,对于枫丹白露画派的评价由于民族立场和审美观念的不同而存在很大差异。但法国艺术风格在新的历史时期的根本性转变是由枫丹白露画派开始的,这点已经不容否定。
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  苏比拉克结合大卫名作《马拉之死》和《加布莉埃尔?德斯特蕾姐妹》创作的名作重塑《献给大卫》
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  法国画家大卫创作的《马拉之死》
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  叶布头的名作重塑《好羞羞》
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  张心一的名作重塑
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  真人搞笑版的名作重塑


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 楼主| 发表于 2017-4-19 09:23:44 | 显示全部楼层
《加布莉埃尔•德斯特蕾和姐妹维拉公爵夫人》令人费解又意味深长的动作 艺术盟 2016-08-04 16:48:08 显示图片
浴中的两位全裸女子在做什么呢?这幅画是十六世纪末的一幅匿名作品,第一眼看上去会给人失礼之感。对画中内容的解读也有很多不同版本。
枫丹白露画派 推测为《加布莉埃尔•德斯特蕾和姐妹维拉公爵夫人》肖像,法文名称:Portrait présumé de Gabrielle d'Estrées et de sa soeur la duchesse de Villars 约1594年 木板油画 高:0.96米;宽:1.25米 1937年获得 R.F. 1937-1 卢浮宫黎塞留馆三层 The second School of Fontainebleau Room 10
枫丹白露画派
这幅绘画的作者不得而知,但画风为典型的枫丹白露第二画派的风格。枫丹白露画派是对一批意大利艺术家的称呼。十六世纪中叶,法国国王弗朗索瓦一世(François Ier)将他们召集到枫丹白露宫进行装饰工程。到了十七世纪,法国国王亨利四世(Henri IV)再次将一批艺术家召集到枫丹白露,但这次来的是法国艺术家,被称为“第二代枫丹白露画派”。画中两位年轻女子身体凹凸曲线的表现手法体现出文艺复兴时期意大利艺术的影响。而远景处的室内情景则带有佛兰德绘画的特点。
透视画技法
画家娴熟地运用了透视技法,以写实手法表现了浴缸里的白色布单和两块勾勒出画面框架的帷幔。而远景处室内的另一番景象则营造出画面的进深感,突出显示了透视效果。这幅彩色画作中布局奇特:沐浴中的两位年轻女子和神秘象征物——比如加布莉埃尔•德斯特蕾手中的戒指,其极度细腻的、对女性裸体的处理方式获得了巨大的成功。画中左侧的光源朝着两位女子照射过来,突出了从暗处远景中跳脱而出之女性身体的凸凹美。
令人费解又意味深长的动作
画中的两位年轻女子一个是亨利四世(Henri IV,1553-1610年)宠爱的女人加布莉埃尔•德斯特蕾(1571-1599年),另一个可能是她的一个姐妹(左)。左边的年轻女子用手捏住加布莉埃尔•德斯特蕾的乳头,这个令人费解且又充满深意的动作常常被解读为暗示着哺乳,即表示加布莉埃尔•德斯特蕾身怀亨利四世的私生子。在远景中,一个年轻女人正做着针线活——可能正在为即将出生的婴儿缝制衣服——再次证明加布莉埃尔•德斯特蕾怀孕这一解释。洗澡也可能与怀孕有关,因为那个年代的孕妇和产子后的妇女都会经常洗澡。除了这些与母性有关的细节之外,还有加布莉埃尔手中的戒指:戒指可能是暗示加布莉埃尔•德斯特蕾和国王的婚事在即。
关于这幅画的解释有很多版本,先把基础信息交代一下。画面左侧的是维拉公爵夫人,右侧被捏住乳头的是她的姐姐加布莉埃尔。这个动作实在不雅,但是蕴含着非常重要的信息。加布莉埃尔是当时法国国王亨利四世的宠妃。
这一点上,一定要特别给大家解释一下欧洲的宫廷制度。欧洲王室的后宫跟中国是完全不一样的。看过甄嬛传的朋友都知道,在中国,皇上的老婆众多,而且有严格的等级和晋升制度,所有的老婆都是有名分的。有明媒正娶选秀上来的,也有临时宠幸,后来上位成了一宫主位的。尽管被称为正室的皇后只有一个,但是其他嫔妃也是名正言顺的和她共侍一夫,没什么可避讳。不仅如此,众多老婆之间还以姐妹相称,看起来其乐融融和和美美,私下里却是明争暗斗你死我活。
欧洲的皇室就不一样了。皇后只有一个,没什么妃子的概念。就算国王跟其他女子坠入了爱河,那她也只能是国王的一个小三,绝不可能名正言顺的跟皇后叫板。当时的欧洲国王的生活,典型的是“家中红旗不倒,外面彩旗飘扬”,还不会遭到任何鄙夷。有人认为这是法国式的浪漫,夫妻都在外面找新欢,但是互不影响各自家庭。也许吧,但是看看那些法国历史上的文人墨客,很多都过着这样的生活。
再说回这幅画。现在大家理解加布里埃尔的身份了吧?她其实就是亨利四世在外面养的一个小三儿。被捏乳头,说明她当时已经怀孕。手里拿着一个戒指,象征着她就要结婚。小三儿因为孩子而上位,母以子贵的观念倒是跟中国颇为相像。至于画面背后有一个仆人在织着小孩子的衣服,壁炉上方出现了一个男子的下半身并巧妙的遮住羞处。关于这些暗含的信息,大家可以去知乎或维基解密查一下。
最后加布莉埃尔真的上位成功了吗? 2015年去意大利佛罗伦萨参观乌菲齐美术馆,意外的发现了这幅画的续集,顿时又重新对加布莉埃尔的故事产生了兴趣。
这幅画当中,妹妹维拉公爵夫人已经要出浴,而姐姐加布莉埃尔还在浴盆当中,壁炉、仆人什么的都没有了,布局显得有些单调。加布莉埃尔也比第一幅画当中看起来衰老一些。那么,我们就从这两幅画开始,八一八法国波旁王朝的创始国王亨利四世和加布莉埃尔的故事吧。
亨利四世的第一任老婆是玛格丽特,她的母亲是来自于美弟奇家族的凯萨琳王太后。美弟奇家族在当时的欧洲绝对的霸主地位,刚才提到的乌菲齐美术馆,那就是美弟奇家族的一个办公室而已。玛格丽特1572年和亨利四世结婚纯粹是出于政治目的。当时她19岁,铁腕的凯萨琳王太后在达到目的之后劝说玛格丽特离开亨利四世,但是她毅然守在了自己丈夫身边。玛格丽特为何如此执着,不太清楚,但是他俩之间没什么感情是可以断定的,这样的婚姻能有真爱才叫邪门呢。在当时的情况下,政治完全凌驾于婚姻之上,没有感情的两个人生活在一起也可以理解。何况玛格丽特的背景极其强大,亨利四世之所以可以成为法国的国王,跟玛格丽特是分不开的。玛格丽特的哥哥亨利三世是法国国王,但不幸的是1589年,亨利三世遇刺身亡,于是乎,他的妹夫亨利四世就顺位继承了王位,玛格丽特也就成为了法国的皇后。
亨利四世
那时,亨利四世跟玛格丽特已经夫妻17年了,两人竟然没有孩子,可见夫妻关系有多么不和谐。玛格丽特和亨利四世都是多情之人,他们在外面有各自的情人,回到家里就跟朋友一样相处。欧洲皇室虽然允许国王和王后在外面寻欢作乐,但是没有子嗣却是不能容忍的过错,当时的亨利四世也背负着很大的压力。而在亨利四世众多的情人当中,感情最好的就是加布莉埃尔。
加布莉埃尔1590年通过她的情人认识了亨利四世,两人迅速坠入了爱河。没错,她的情人在其中充当了拉皮条的作用。他为什么当皮条客?因为他玩腻了?或者能够从中得到什么好处?不知道,有待考证。
玛格丽特
当时加布莉埃尔17岁,比亨利四世小20岁。据史料记载,加布莉埃尔也是当时法国著名的大美女,聪明贤惠,看问题实际。她随亨利四世出征,照顾他的起居,绝对是贤内助一个。亨利四世也把很多秘密向她倾诉,听听她的意见。活脱脱一个法国版的甄嬛啊。亨利四世和加布莉埃尔的关系已经是公开的了,人尽皆知,当然包括玛格丽特王后。更重要的是她还给亨利四世生了三个孩子。可见地位如日中天,难怪她觊觎王后的宝座。但是红颜薄命,她怀着亨利四世第四个孩子的时候出了点状况,生出个死胎之后,癫痫发作。当亨利四世从枫丹白露往巴黎赶的路上,她就去世了,没来得及见上最后一面。故事的结尾有些悲伤。
有人这样解读,加布莉埃尔把戒指戴到了妹妹手上,预示着婚礼即将举行,只是她临门一脚时遭遇了不幸,没有上位成功。
我不太同意这种观点。我们换个角度想一想,如果亨利四世真的和玛格丽特离婚了,而加布莉埃尔也没有死,他会不会把加布莉埃尔扶正呢?答案是:不!可!能!
加布莉埃尔生再多的孩子也是庶出,终究没法继承王位。尽管子嗣在王室看来是国王夫妇的第一责任,但是凭着孩子上位却根本没戏。套一下《甄嬛传》就比较容易理解了,人家甄嬛生了那么多孩子,皇上那么专宠于她。怎么样呢?她什么时候惦记过皇后的宝座了?再看看华妃,一个孩子也生不出来,照样不把皇后放在眼里,明里暗里对着干。为什么?因为她的背景太牛,皇上靠她哥哥保江山呢。套用到法国也是一样的,加布莉埃尔再贤德,再能生,再得宠,没有一个雄厚的母家做后盾,全都不好使。
当时的加布莉埃尔已经知道自己根本就不可能成为王后。看看这幅画,加布莉埃尔已经红颜不再。想想看,就算是照片,都可以通过PS把人返老还童,就更甭说油画了。之所以这样画,还是说明加布莉埃尔那时候已经意识到,自己没有强大的背景作支撑,无法给予国王实际上的支持,她只能当一辈子小三儿。而这幅画最后被放在美弟奇家族的办公室(乌菲齐美术馆)里,似乎也暗含着一个道理,加布莉埃尔看似是想从玛格丽特手中抢走亨利四世,但实际上她对抗的是美弟奇家族,完全没有胜出的机会,老态龙钟的画像已不言自明。
加布莉埃尔1599年4月10号去世了,亨利四世悲痛欲绝,同一年,他与玛格丽特的婚姻终于走到了终点。第二年,他和同样来自意大利豪门美弟奇家族的玛丽·德·美第奇结婚。怎么样?凡人免不了俗套,国王也躲不开靠山。作为波旁王朝的第一个皇帝,他现在最需要的绝不是爱情。尽管亨利四世与玛丽王后的婚姻生活也不太幸福,但玛丽王后为亨利四世生了六个孩子,其中路易十三继承王位,成为法国国王。
加布莉埃尔死了,故事讲到这儿,应该就结束了。但亨利四世、玛格丽特、玛丽还都活着,所以我还想再说他们最后的结局。
亨利四世1610年5月13号遇刺,第二天去世,这一天正好是玛格丽特的生日。亨利四世被称为法国难得的政绩和人格都很出色的国王。想想他为了江山社稷放弃了真爱,也真是不容易。
玛丽皇后
玛格丽特后来美貌衰退,缺少了皇室的光环过得有些潦倒。无奈之下变卖珠宝,返回巴黎,与前夫亨利四世和玛丽王后和解,成为了一个穷困的艺术家。她还经常策划一些宫廷活动,帮助国王夫妇抚养他们的孩子。这一点的倒是挺奇怪的,前妻给前夫当保姆。难倒就是因为缺钱吗?这几个人怎么一起生活呢?玛格丽特1615年5月27号在巴黎病逝。
作为凯萨琳王太后最小的女儿,自然从小备受宠爱。她文笔不错,毕竟是贵族,受过良好的文学教育,写了一本回忆录,1658年出版,让人们得以更全面的了解这位传奇王后。还有一部描写她的电影,改编自大仲马的同名小说《玛戈王后》,感兴趣的朋友可以找来看看。
最后说说玛丽·德·美第奇,在亨利四世去世之后,她领着路易十三登基,开始垂帘听政,与大臣黎塞留对抗,欲将其推翻。但是她没有慈禧太后的智商和谋略,最终失败,辗转流落到德国科隆。1642年,玛丽王后在贫困中于科隆去世。

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发表于 2017-4-19 13:23:30 | 显示全部楼层
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